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Catégorie : Clavecin

Certes, cet Urtext propose un gros et beau travail d’édition, mais on pourra regretter et déplorer qu’une nouvelle parution d’un si grand auteur français ne soit pas de facture française… Citons en rappel l’édition précédente de Kenneth Gilbert, chez Heugel, collection le pupitre (1969), des quatre livres de Pièces de clavecin (à la présentation plus large, mais à la gravure moins fine).
Denis Herlin, dans la préface (traduite par Peter Bloom), retrace quelques faits historiques et rappelle la biographie de l’auteur. Il explique la genèse et les problèmes de gravure et de publication du deuxième livre et de l’Art de toucher le clavecin. Il s’attache ensuite à la structure de l’œuvre, aux indications de tempo, aux ornements et à l’instrument lui-même.
Le deuxième livre contient sept « Ordres » - du sixième au douzième - (dénomination spécifique à F. Couperin pour désigner une « Suite »), ensemble de soixante-deux pièces au titre évocateur, ironique, humoristique ou mystérieux. Nous pouvons apprécier dans cet Urtext basé sur la première édition (quinze tirages, le manuscrit ne nous étant pas parvenu,

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Catégorie : Clavecin

Certes, cet Urtext propose un gros et beau travail d’édition, mais on pourra regretter et déplorer qu’une nouvelle parution d’un si grand auteur français ne soit pas de facture française… Citons en rappel l’édition précédente de Kenneth Gilbert, chez Heugel, collection le pupitre (1969), des quatre livres de Pièces de clavecin (à la présentation plus large, mais à la gravure moins fine).
Denis Herlin, dans la préface (traduite par Peter Bloom), retrace quelques faits historiques et rappelle la biographie de l’auteur. Il explique la genèse et les problèmes de gravure et de publication du deuxième livre et de l’Art de toucher le clavecin. Il s’attache ensuite à la structure de l’œuvre, aux indications de tempo, aux ornements et à l’instrument lui-même.
Le deuxième livre contient sept « Ordres » - du sixième au douzième - (dénomination spécifique à F. Couperin pour désigner une « Suite »), ensemble de soixante-deux pièces au titre évocateur, ironique, humoristique ou mystérieux. Nous pouvons apprécier dans cet Urtext basé sur la première édition (quinze tirages, le manuscrit ne nous étant pas parvenu, mais nous en connaissons cinquante-deux copies), la qualité et la précision, la méticulosité à la fois de Couperin et du graveur. En effet, le compositeur, innovant et très rigoureux

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Catégorie : Clavecin
Johann Sebastian BACH : Partita for flute BWV1013. Arrangement pour clavecin : Stéphane Delplace. Moyen. Delatour : DLT2472.

A partir du moment où l'on admet ce genre de transcription (mais, après tout, Bach n'en a-t-il pas fait autant avec Vivaldi ?), il faut reconnaître que celle-ci est particulièrement réussie. Non content d'ajouter un soutien harmonique à cette pièce, le transcripteur, en y ajoutant également l'élément contrapunctique en a fait une véritable partita pour clavecin, qui ne déparerait pas dans l'œuvre du Cantor. Bien des clavecinistes ajouteront certainement cette œuvre à leur répertoire.

 

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ean-Sébastien BACH : Concerto n° 1

en ré mineur pour clavecin et orchestre à cordes. BWV 1052. Urtext. Bärenreiter : BA5224.

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Œuvres complètes

FROBERGER : Œuvres complètes, vol. VI-2.  Bärenreiter : BA 9269.

La monumentale édition que Bärenreiter nous propose permet de rendre justice à ce compositeur que Blandine Verlet contribua, il y a plus de trente ans, à faire redécouvrir.  Ce volume contient essentiellement douze partitas.  Parmi lesquelles se trouvent notamment la si poignante Méditation faite sur ma mort future.  Le recueil contient également des préludes anonymes. Il s’agit de versions nouvelles.  On lira avec beaucoup d’intérêt la préface qui explique d’où proviennent les différentes sources.  Il s’agit d’un compositeur à (re)découvrir absolument.

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Catégorie : Clavecin
Anne CHAPELIN-DUBAR : Les préludes non mesurés de Louis Couperin

Anne CHAPELIN-DUBAR : Les préludes non mesurés de Louis Couperin, vol.1.  « Les Carnets de Sonatine », traité.  ZurfluH (www.zurfluh.com).  20,5 x 29,5 cm, 266 p., ex.mus.  30 €.

Prenant en compte les deux copies anciennes (il n’est ni manuscrit autographe ni publication du vivant du compositeur) & les quatre dernières éditions modernes (Curtis, 1970/ Moroney, 1985/ Tilney, 1991/ Wilson, 2003), sont ici mises en regard - sinon toujours solutionnées - les nombreuses problématiques.  Des plus récentes recherches, l’arrêt sur image.

 

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Catégorie : Clavecin
Six fugues pour l’orgue ou le clavecin

« Instrument seul »

Jean-Jacques BEAUVARLET-CHARPENTIER (1734-1794) : Six fugues pour l’orgue ou le clavecin, op. VI (1777).  Habilement écrites sans pédalier obligé, ces six fugues (La, ut, ut, la, Ré, ré) sont aisément interprétables sur clavecin ou piano-forte.

Les Éditions du Centre de musique baroque de Versailles (www.cmbv.fr),

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Catégorie : Clavecin
Michel TRUDELLE : Histoire de Mouettes

Michel TRUDELLE : Histoire de Mouettes pour piano. Préparatoire.  Lafitan : P.L. 1827.

Cette délicieuse histoire, au rythme de valse lente un peu nostalgique, coupée par des envols de mouettes en triolet, devrait constituer un très agréable préambule aux vacances au bord de la mer…

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Catégorie : Clavecin
Georg Philipp TELEMANN : Fugues légères & petits jeux à clavessin seul

Georg Philipp TELEMANN : Fugues légères & petits jeux à clavessin seul. FacsiMusic. Fuzeau classique : 50168.

Ces pièces composées, semble-t-il, en 1738 ou 1739, sont d’un grand intérêt. Bien que l’édition soit d’une parfaite lisibilité, l’interprète devra, bien sûr, être familier de l’emploi courant de la clé d’ut première. Mais ceci n’est pas un obstacle pour un claveciniste.

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Catégorie : Clavecin
Christian Friedrich Carl FASH : Ariette pour le clavecin ou pianoforte, avec 14 variations.

Christian Friedrich Carl FASH : Ariette pour le clavecin ou pianoforte, avec 14 variations. 1782. « FacsiMusic ». Fuzeau Classique : 50165.

Cette édition de 1782 qui, bien que publiée à Berlin, est réalisée en français, est d’une lecture agréable et aisée. Ce pédagogue et compositeur fut un artisan de la redécouverte de Bach en Allemagne à la fin du XVIIIesiècle. Cette ariette variée est d’un grand intérêt et mérite de figurer de nouveau au répertoire des clavecinistes ou des pianistes.